Форма
Учимся рисовать
Помимо материалов и цвета, человек также познает окружающий мир при помощи форм. Как ни на картине это можно лучше всего ощутить. Достаточно купить картину, любого направления. Можно купить пейзаж, либо купить натюрморт. Любая картина имеет по сути внутри себя форму. Купить картину недорого можно где угодно, важно что бы при этом мотив таковой был наглядным отражением формы. Можно заказать печать на холсте, выбрав при этом любой мотив. Можно заказать картину маслом, или купить постер недорого, репродукцию или плакат. Важно что бы суть сюжета картины как можно полнее отражало задачу для изучения. Эта, казалось бы, прописная истина в сфере искусства приобретает особое значение, поскольку живопись неизменно связана с воспроизведением форм. Исходя из их характерных особенностей, сходства и различия, человек составляет представление об объемности форм и классифицирует их как геометрические, округлые, угловатые или прямые, плотные или рассыпчатые и т.д.
Предметные формы в мире трехмерные (имеют высоту, ширину и глубину), и на протяжении столетий живопись осваивала путь их иллюзорной передачи. Конечно оригинал той или иной картины наиболее четко отразит глубину, но при этом существую технологии позволяющие наиболее реально отразить глубину картины. Достаточно купить постер и купить картину выполненную как печать на холсте, при этом мотив картины должен быть идентичен. Поставив два холста рядом, точнее холст и репродукцию, и вы увидите разницу. Трудно сказать почему именно это происходит, возможно фактура холста, каждым своим "зернышком" придает картине объем. Но факт остается неоспоримым. При этом чем рельефней холст, тем отчетливей видна трехмерность предметов на картине. Существует так называемая холстерная технология печати, которая наиболее глубоко способна создавать рельеф. Эфект при этом превосходит все ожидания.
Рассматривая отдельные произведения живописи, можно получить представление о способах передачи характеристик реального мира в картине. Возьмем например реалистические пейзажи Педера Монстеда, купить пейзажи этого художника правда не так просто у нас в стране, но тем не менее возможно.
Отсюда следует, что упрощение, схематизм или геометрические деформации, характерные для отдельных культур и художественных эпох (имеются в виду Средние века), обусловлены не несовершенством живописной техники, а являются средством выражения художественной воли.
Когда в живописи используется понятие «линейный», речь идет о передаче объемности форм на плоскости картины. Рассматривая «Большую одалиску», мы понимаем, что техника живописи вынуждена использовать условность изображения формы двухмерным методом. Произведение французского живописца характеризуется преобладанием линейного начала.
На нижнем рисунке представлен черный контур фигуры на белом фоне. Здесь мы можем проследить мельчайшие изгибы, образующие этот прекрасный силуэт.
«Битва при Сан-Романо» Мантеньи демонстрирует способ передачи взаимоотношения форм, их связи с окружением. Композиция строится на сопоставлении переднего и заднего планов, выстраивая условное пространство, «сценическую площадку».
Наряду с понятием «линейного» существует понятие «живописного». Оно подразумевает свободную живую выразительность, где фон и детали переднего плана постоянно перекликаются друг с другом, порой даже сливаясь. Картинам Рубенса, Делакруа, Тернера не присуща четкость, предпочтение здесь отдается более цвету и атмосфере, нежели форме.
Рассматривая отдельные произведения живописи, можно получить представление о способах передачи характеристик реального мира в картине. Возьмем например реалистические пейзажи Педера Монстеда, купить пейзажи этого художника правда не так просто у нас в стране, но тем не менее возможно.
Отсюда следует, что упрощение, схематизм или геометрические деформации, характерные для отдельных культур и художественных эпох (имеются в виду Средние века), обусловлены не несовершенством живописной техники, а являются средством выражения художественной воли.
Когда в живописи используется понятие «линейный», речь идет о передаче объемности форм на плоскости картины. Рассматривая «Большую одалиску», мы понимаем, что техника живописи вынуждена использовать условность изображения формы двухмерным методом. Произведение французского живописца характеризуется преобладанием линейного начала.
На нижнем рисунке представлен черный контур фигуры на белом фоне. Здесь мы можем проследить мельчайшие изгибы, образующие этот прекрасный силуэт.
«Битва при Сан-Романо» Мантеньи демонстрирует способ передачи взаимоотношения форм, их связи с окружением. Композиция строится на сопоставлении переднего и заднего планов, выстраивая условное пространство, «сценическую площадку».
Наряду с понятием «линейного» существует понятие «живописного». Оно подразумевает свободную живую выразительность, где фон и детали переднего плана постоянно перекликаются друг с другом, порой даже сливаясь. Картинам Рубенса, Делакруа, Тернера не присуща четкость, предпочтение здесь отдается более цвету и атмосфере, нежели форме.
