Парижские годы Ладо Гудиашвили в Третьяковке
Название выставки «Парижские годы» и таковая намерена представить зрителю картины малоизвестного периода в творчестве художника. Стоит особо отметить не совсем ординарный подход к проекту, был напечатан каталог научного плана. Перед самой выставкой прошел круглый стол, где приняли участие ведущие специалисты именно по творчеству Ладо Гудиашвили. Программа подготовки к показу живописи мастера была поистине масштабной, ведь на каждая выставка картин, музейная выставка картин сопровождается столь насыщенной программой, не говоря уже о показах частных коллекций живопись.
В собрании картин Третьяковской галереи всего шесть картин, точнее рисунков художника, а остальные 54 картины, среди которых и фигуратив, сцены, натюрморты пейзажи были представлены частными коллекционерами Иветой и Тамазом Манашеровыми.
Стоит сказать что коллекционеры супруги Манашеровы являясь основателями фонда «Ты и искусство» (U-Art) обладают очень известной коллекцией русского искусства начала 20 века и коллекцией картин нонконформистов. В прошлом году культурно-благотворительная организация была соорганизатором выставки картины живопись художника Оскара Рабина.
Проект живописи Оскара Рабина назывался «Три жизни» и проходил так же в Третьяковской Галерее. И вот теперь нам представлены живопись и картины еще одного любимого художника коллекционеров. Супруги признались что подготовка к этой выставке продлилась два года и была очень тяжела, но первый шаг все же был сделан намного раньше, около 12 лет тому назад, в этот период была приобретена первая картина Гудиашвили. Эта картина и положила начало большой коллекции грузинского живописца, картины которого настолько многогранно отражают дух времени начала 20 века что своей палитрой надолго врезаются в память современного зрителя.
Несколько позже со стороны коллекционеров Манашеровых началась настоящая охота за произведениями грузинского художника, картины Гудиашвили выискивались по всему миру, коллекционеров буквально уговаривали купить картину этого художника. Параллельно велась глубокая научная работу по изучению жизни и творчества художника, происходили знакомства с лицами исследовавшими творчество мастера. Так же находились архивные документы, и прочее имеющее отношение к творчеству художника. Частенько некоторые коллекционеры картины, отказывались продавать картины, в последствии соглашались видя подлинный интерес к живопись грузинского художника. Тамаз Манашеров говорил, когда ты долгое время охотишься за картины какого то художника, позже получается так что картины этого художника начинают охотиться за тобой. Таким образом увлечение супругов вышло за рамки простого коллекционирования и превратилась в настоящую исследовательскую деятельность. В итоге собирательство в привычном понимании такового переросла в нечто другое и в корне изменила жизнь коллекционеров. Ивета серьезно занявшись искусствоведением в настоящее время получает второе высшее образование на историческом факультете МГУ, при этом планирует писать диплом по грузинской эмиграции начала XX века.
Можно с уверенностью сказать что выставка Ладо Гудиашвили в Третьяковке явилась не только выставкой прекрасных картины художника но и очень знаковым событием в судьбе и жизни коллекционеров. Последняя выставка была в 1958 году, в Выставочном зале Союза художников СССР, что пол века назад, именно в тот период показывались лишь ранние картины художника, в основном советского периода, при этом живопись французского периода оставались как бы за кадром по причине идеологии того времени. Так же много картины написанных в период парижского пребывания оставались в европейских коллекциях о позже в коллекциях США. Сегодняшняя выставка не только восполняет пробел целой эпохи в творчестве художника, но и открывает своей живопись новые грани в творчестве Гудиашвили которые были долгое время закрыты от зрителя из за полного отсутствия парижских работ в музеях страны.
Возвращаясь к истории жизни художника, отметим что Гудиашвили приехал в Париж в 1920 году, когда ему было неполных 24 года. Ранее он окончил Тифлиское художественное училище, и некоторое время попробовал себя в роли учителя рисования в одной из общеобразовательных школ. Первая выставка картины художника состоялась в Тифлисе в 1915-м году, благодаря живопись которая была представлена на выставке художник был высоко оценен в художественных кругах Грузии.
Попав же в Париж в 20-е годы мастер оказался в совершенно иной художественной среде, в те годы Париж можно было назвать безграничным полем, кузницей для великих в последствии художников. Ведь это было место где были сосредоточенны художники со всего мира. Стоит отметить что Гудиашвили попав в мастерские «Улья»подружился с Фернаном Леже, Франсом Мазерелем, так же познакомился с Пабло Пикассо и Амедео Модильяни. Его хорошими друзьями стали русские эмигранты Наталья Гончарова и Михаил Ларионов. В этой сфере европейских художников художник очень быстро вырос, как в благодатной почве и уже спустя всего три месяца выставил четыре картины, которые очень высоко были оценены критиками. Через короткий промежуток времени нашлись коллекционеры которые пожелали купить картины художника, что в жесткой конкуренции того времени было не частым явлением. Все годы, проведенные Ладо Гудиашвили во Франции, ему сопутствовала удача. При этом несмотря на лучи славы, и очень лестные отзывы критиков художник не смог на долгое время остаться во Франции. Всего через пять леть после приезда, в 1925 году, художник вернулся в Советскую Грузию.
К сожалению, что может показаться странным от парижского периода осталось довольно мало картины художника, всего немногим больше 20-ти. Проживая в Париже Ладо Гудиашвили часто продавал свою живопись неизвестным людям, в результате чего они попали в знаменитейшие сегодня коллекции европейских собирателей. После возвращения художника в Грузию некоторая часть его картины попала в музей Тбилиси, некоторые картины оставались в доме художника, и какая то часть досталась близким и друзьям художника. Таким образом творческое наследие великого советского художника периода модерна оказалась рассредоточена по всему миру. Много живопись остались во Франции и США. С конца 1990-х годов супруги Манашеровы ищут его работы по всему миру, и только две из десяти картины были найдены, увезенных самим Гудиашвили в Америку.
Исходя из фактов продажа картин, на западном рынке художник оценен в большей степени чем на российском рынке живопись. Особенно в последние годы с картинами художника происходит некий ажиотаж. Особенно ранние работы начали стремительно расти на мировых аукционах, к примеру еще несколько лет назад графика Гудиашвили стоила от 1500 до 2000 евро, теперь же рисунки, гуаши выросли в более чем 17 раз. Например на лондонском аукционе Christie’s в 2006 году картина «Полулежащие одалиски» (1925) была продана за ?26,5 тыс. Так же можно отметить что до 2007 года графика была более доступна чем живопись и значительно чаще появлялась на аукционах где и можно было купить картины.
Живопись сегодня более востребована, особенно сложно купить картины раннего периода творчества. Их средняя стоимость в последние два-три года колебалась в диапазоне от ?500 до 800 тыс. Так например на Sotheby’s «Зеленые нимфы» (1925) были проданы за 808 000 Евро! Спустя год картина «В кабаре» 1920-х годов ушла на парижском аукционе Aguttes почти за 870 000 Евро, при этом живопись более позднего периода 1950-х годов колеблется в районе 100 000 Евро за картину.
Вернувшись в Грузию неизбежность влияния советской идеологии была неминуема, поэтому и тематика картин резко изменилась, художник стал писать типичные для соцреализма картины. Хотя в картинах того периода просматривается некий сарказм, и отпечаток опыта парижского периода творчества, цены на картины этого периода жизни значительно ниже, ведь можно с уверенностью сказать что ранние работы мастера находятся в прямой связке с поисками в области модернизма в одном ряду с европейскими художниками. При этом нельзя отрицать тот факт что на поздних картинах Гудиашвили лежит отпечаток советского, если можно так выразиться вторичного политизированного искусства.
Растущий интерес к покупке картин художника, к сожалению подталкивает рынок к появлению подделок. Такие подделки чаще всего встречаются на мировых западных аукционах, к примеру за 2009 год прошло три лота, только на парижском аукционе Aguttes, при этом жанные картины так и не нашли своего покупателя. Коллекционеры Манашеровы планируют создание фонда Ладо Гудиашвили, одной из многих задач которого и будет выявление подделок, так же есть надежда что вместе с резким ростом интереса к этому художнику на рынке появится больше специалистов, которые будут легко отличать натуру от подделки.
