Пространство
Уже с самых древних времен изображение пространства становится одной из важнейших проблем художника. Эта тема остается открытой со времен самых первых художественных манифестаций, и потому единого решения этой задачи не существует. Однако прежде всею надо определить понятие пространства. Не углубляясь в философию, скажем лишь, что в живописи пространство — это среда, в которой разворачивается сюжетное действие картины, это отношение изображенных предметов между собой, их связь с окружением, а также расстоя¬ние, отделяющее элементы произведения от зрителя.
В эпоху Возрождения, с ее страстной устремленностью к познанию и осмыслению окружающего мира, проблема передачи пространства стала не только задачей живописцев, но и предметом научных и философских изысканий. В центре внимания художников оказывается детальное изучение всего окружающего мира; творчество отныне сопряжено с наблюдательностью.
Геометрические закономерности зри¬тельного восприятия проявляют себя в науке о перспективе, открывшей живописцам путь в глубину пространства. Для титанов Возрождения, таких, как Леонардо да Винчи, не существовало границы между живописью и наукой.
В композиционном построении картины Перуджино использованы законы линейной перспективы, исследуемой в эпоху Возрождения. С одной стороны, это подчеркнутая линия горизонта, обозначающая уровень глаз. С другой стороны, на этой линии расположен храм, выполняющий здесь роль так называемой пространственной точки схода — именно сюда стекаются все перспективные линии. Перуджино придает храму большее значение, чем фигу¬рам на переднем плане.
Картина «Копья, или Сдача Бреды» воссоздает эпизод передачи ключей от захваченного города победителям. Событие разворачивается на поле сражения; на перед¬нем плане изображены участники сцены, а на дальнем представлен сам театр военных действий. Но особенно важна здесь так называемая воздушная перспектива — этот революционный способ впервые был применен Леонардо да Винчи; он основан на таком воспроизведении предметов в глубине картины, когда их удаленность передается постепенным «затуманиванием» цвета.
Про Веласкеса, который в своих произведениях умел передать пронизанную светом, вибрирующую атмосферу, говорили, что он «пишет воздух».
Геометрические закономерности зри¬тельного восприятия проявляют себя в науке о перспективе, открывшей живописцам путь в глубину пространства. Для титанов Возрождения, таких, как Леонардо да Винчи, не существовало границы между живописью и наукой.
В композиционном построении картины Перуджино использованы законы линейной перспективы, исследуемой в эпоху Возрождения. С одной стороны, это подчеркнутая линия горизонта, обозначающая уровень глаз. С другой стороны, на этой линии расположен храм, выполняющий здесь роль так называемой пространственной точки схода — именно сюда стекаются все перспективные линии. Перуджино придает храму большее значение, чем фигу¬рам на переднем плане.
Картина «Копья, или Сдача Бреды» воссоздает эпизод передачи ключей от захваченного города победителям. Событие разворачивается на поле сражения; на перед¬нем плане изображены участники сцены, а на дальнем представлен сам театр военных действий. Но особенно важна здесь так называемая воздушная перспектива — этот революционный способ впервые был применен Леонардо да Винчи; он основан на таком воспроизведении предметов в глубине картины, когда их удаленность передается постепенным «затуманиванием» цвета.
Про Веласкеса, который в своих произведениях умел передать пронизанную светом, вибрирующую атмосферу, говорили, что он «пишет воздух».
